quarta-feira, 28 de outubro de 2020

BRAÇOS DE FERRO NA HISTÓRIA DOS ESTADOS UNIDOS DA AMÉRICA

                      Foto do meu livro "Norman Rockwell's People"
                    Foto retirada da net em artigo sobre este assunto
                 Foto retirada da net em notícia sobre este assunto
 
The Problem We All Live With é uma pintura de Norman Rockwell de 1964 considerada um ícone do Movimento dos Direitos Civis nos Estados Unidos da América. Usando como modelo Lynda Gunn, neta de um amigo, retrata o episódio da afro-americana de 6 anos Ruby Bridges em 1960, a caminho da Escola Elementar William Frantz em New Orleans, até essa altura só para brancos, quando foi escoltada pela polícia, por causa das ameaças violentas da comunidade sobre ela e a sua família.
«Bridges, atualmente Ruby Bridges Hall, ainda vive em Nova Orleans com o marido, Malcolm Hall, e seus quatro filhos. Durante quinze anos, ela trabalhou como agente de viagens, mas deixou o trabalho para ser mãe. Atualmente, Bridges é presidente da Fundação Ruby Bridges, fundada em 1999 para promover "os valores da tolerância, do respeito e valorização de todas as diferenças." Descrevendo a missão do grupo, ela diz, "o racismo é uma doença e temos de parar de usar nossos filhos para espalhá-la."»  
«Por sugestão de Bridges, o presidente Barack Obama mandou instalar a pintura na Casa Branca em um corredor do lado de fora do Salão Oval de julho a outubro de 2011.»

Para mais detalhes sobre este braço de ferro na História dos Estados Unidos e sobre as técnicas usadas por Rockwell, quanto a mim interessantes, recomendo a leitura dos links abaixo indicados.

M

 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Saturday_Evening_Post

 https://pt.wikipedia.org/wiki/The_Problem_We_All_Live_With

 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Problem_We_All_Live_With

 https://pt.wikipedia.org/wiki/Ruby_Bridges  

segunda-feira, 26 de outubro de 2020

AINDA ALGUMAS CURIOSIDADES SOBRE AS OBRAS DE NORMAN ROCKWELL

Fotos de M retiradas do livro abaixo referenciado

«In later years Rockwell tended to go farther afield for his subjects. He traveled more and was less intimately connected to the specific people in his pictures. He brought his photographer to the University Club in New York City for this cover and painted his models from a distant view. Peter Rockwell remembers how much fun his father had painting the sailor, and Rockwell himself remarked, “The peculiar way a sailor stands when talking to a girl – slouched above her, left leg straight, hip out, right leg bent at knee, right arm propped on wall behind her head – has always fascinated me”. (…)

In Norman Rockwell’s People, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, New York, 1981

DETALHES QUE ME INTERESSAM

Fotos de M retiradas do livro abaixo referenciado

«Mead Schaeffer’s * only appearance as a central figure in a Rockwell’s illustration was as a tattoist. Despite his objection that Rockwell exaggerated the size of his rump, Schaeffer was delighted to have taken part in a cover that became so popular. To acquire the authentic equipment used in the picture, Rockwell located a tattooist on the Bowery in New York, and consulted with this professional and with former sailors to insure accuracy. The model for the sailor is Clarence Decker, whose daughter Phyllis happened to be the first girl Peter Rockwell ever kissed. (…)»

In Norman Rockwell’s People, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, New York, 1981

*Mead Schaeffer (1898 – 1980) foi um pintor e ilustrador americano amigo de Norman Rockwell.